鯨岡氏「FF16のDLCは明るい世界。本編は暗かったので」吉田氏「お前が暗くしたいっていってたやん」

https://s.famitsu.com/news/202403/23337661.html

――ミシディアでは澄んだ青空、自然豊かな緑という壮観な風景が広がっていますが、バックグラウンド（背景や景観）のコンセプトを教えてください。

鯨岡
シンプルに、「明るい世界を冒険したい」というところから開発が始まっています。前廣（クリエイティブディレクター＆原作・脚本の前廣和豊氏）からも、「本編の物語終盤からは世界全体が暗くなるので、つぎの冒険の舞台は明るい場所がいいのではないか」と話がありまして……（笑）。

吉田
自分で散々暗くしたい！　終末感を出したい！　と言っていたのに……（笑）。そこでミシディアは緑が溢れる場所にして、“オリジン”の影響を受けないエリアにするための設定を作りました。

野村「俺はあまりかかわってないから」

これと一緒のムーブ。やはり似た者同士なんやね

しくじり先生で「プロデューサーって1番上で全部指示するんですか？」と聞かれて「内容もお金の計算も全部やる」って言っちゃってるから、内情はともかく対外的には全部吉田のせいになる

吉田
トンベリの本来のデザインはドット絵なこともあり、意外とシンプルです。ですので『FF16』のリアルな世界観に、情報量が少ないままマスコットのようなビジュアルで出しても、かえっておかしなものになってしまうかな、と。やはり、世界に合った形にしないとどうしても浮いてしまうのです。モーグリもなじませるのがすごくたいへんでしたので……（苦笑）。

その結果のモーグリ
FF16

FF7リバース

個人的なわがままで開発に負担を強いる男

> ――エピソードとしてクライヴがベアラーの刻印を消すエピソードが追加されていると伺いました。これはなぜ追加されたのでしょうか？

> 吉田
> これは完全に僕のわがままで追加してもらいました。
> 『FF16』発売後に、プロとして物語を書いている方、作品を作っていらっしゃる方とお話する機会がけっこうあったのですが、
> 今回の『FF16』は、すごくストーリーにこだわって、“クライヴの物語を体験するために遊ぶゲーム”として割り切って作ったからこそ、
> そういった方々の評価は気になっていました。結果、お褒めの言葉を多数いただけて、その点はとても手ごたえがありました。
> ただ、そういった方々とディスカッションをする中で、とある映画監督の方から「クライヴが大好きになったし、世界の描きかたはすばらしかった。
> でも、唯一思ったのだけど、なぜクライヴがベアラーの刻印を剥がすときの様子を描かなかったの？」と聞かれたのです。
> それは僕たちの設定の中には当たり前にあったエピソードで、どれだけの覚悟であの刻印を外しているのかを全体を通して描いていたつもりでしたが、
> クライヴのそのときの様子が描かれていないのは確かで。
> 刻印の除去の意味、たいへんさはクライヴを通じて描けば、よりそれが伝わりやすかっただろうな、と。
> そこで、クライヴをはじめとするベアラー、ドミナントという『FF16』の世界の中で不遇な扱いを受けている存在の覚悟や、
> その先の未来へ向かう部分が、ラストピースとして足りていなかったなと反省して、
> PC版等も見据え、より完全にしておきたかったので追加カットを入れることにしたのです。

評価されてる場面
「あれは私が考えました」

他のゲームで評価されてる場面
「あれは昔から考えてました、先にやられた」

評価低い場面(課金含めて)
「あれは部下が勝手にやりました」

記事くらい読もうよ…

鯨岡
《海の慟哭》は、たとえるなら“MMORPGの拡張版を作る”ようなイメージで開発がスタートしています。

こんだけ自分の意見をゴリ押ししてるのにこれは俺の責任じゃないんだ！とか都合が良過ぎるだろ

https://www.famitsu.com/news/202306/22305181.html
吉田　本作のアシスタントプロデューサーでさえも、開発中盤ぐらいまでは、「この見た目は『FF』感がない」と何度も愚痴っていて、そのたびに、僕らは「通してプレイできるようになれば印象が変わるから」と説得をしていました。

そして、実際に通しでプレイが始まって以降は、「なんか悔しいんですが、最近クライヴがカッコイイです」と言い出して、「ほらな？」と（笑）。

「全ては上司である私の責任です、辞任します」
↑
かっこいい

「全ては上司である私の責任です、次回頑張ります」
↑
未練あり

「全ては上司である私の責任です、でもお前も悪い」
↑
最低

「全ては部下の責任です。私は悪くない。」
↑
あるまじきゴミ